Franz Joseph Stancka gab als Mitglied des bürgerlichen Artilleriecorps der Stadt Wien aus Anlass der Vermählung von Napoleon mit Maria-Louise, der Tochter von Kaiser Franz II./I. und Maria Theresia von Neapel-Sizilien, einen aquarellierten Tiefdruck zum Ausmarsch des bürgerlichen Artilleriecorps heraus. Gezeigt wird der Platz am Hof mit dem langen Zug der Mitglieder des Corps, bei Nennung aller Namen der Kommandanten. Das handkolorierte Blatt war stark verschmutzt und besonders im Bereich des ehemals vorhandenen Passepartouts verbräunt. Klebstoffreste und ältere, optisch störende Retuschen wurden abgenommen, alte Montage-Fälzchen und Spannungen verursachende Hinterklebungen entfernt. Durch das Wässern des Objekts konnten Abbauprodukte, die zur Vergilbung beitrugen, und Flecken reduziert werden. Zur Verbesserung des Gesamteindrucks wurde abschließend retuschiert.

In den Lagerräumen des Wiener Parlaments hatten sich drei Architekturmodelle im Maßstab 1:50 aus der Nachkriegszeit erhalten, die Einblicke in die Entstehungsgeschichte des Plenarsaals von Max Fellerer und Eugen Wörle geben. Sie stellen Entwurfsvarianten aus der Zeit des Wiederaufbaus dar und erinnern durch ihre Öffnungen an Vorder- und Rückseite, sowie durch ihre Form und ihre Farbgebung an Guckkästen, jene optischen Apparate, die ab der Mitte des 18. Jahrhunderts in ganz Europa Verbreitung fanden. Von allen drei Objekten, die restauriert wurden, war dieses mit einem Sitzfeld über rechteckigem Grundriss und gegenüberliegender Sitzanordnung das augenscheinlich am schlechtesten erhaltene. Der hohe Verschmutzungsgrad des aus Holz, Hartfaserplatten, Karton, Papier und Plexiglas gefertigten Modells machte eine mehrstufige Reinigung aller Oberflächen erforderlich. Erst danach konnte die Stabilisierung der Außenkonstruktion erfolgen. Lose und abstehende Teile wurden rückgeklebt, die Zwischendecke geglättet, Plenum und Präsidium wiederhergestellt, Papierfehlstellen ergänzt und retuschiert. Die restauratorischen Maßnahmen trugen nicht nur zu einer verbesserten Lesbarkeit der Architektur bei, sondern ermöglichten auch die genaue Vermessung und eine Analyse des Modells.

Die Zeichnung ist eine von drei im Jahr 1961 von einem renommierten Archäologen angefertigten Bleistiftzeichnungen aus Ephesos, die Skulpturen eines Monuments dokumentieren, das in augusteischer Zeit von Gaius Memmius zu Ehren seiner Familie und seines Großvaters, des spätrepublikanischen Diktators Sulla errichtet wurde. Eine Inschrift bezeugt die historischen Umstände der Entstehung. Die teilweise überlebensgroßen Reliefs zeigen Sulla und die Familie des Stifters sowie allegorische Darstellungen der Tugenden des Diktators. Die Zeichnung wurde trocken gereinigt. Eine im Zentrum der Darstellung aufsitzende Verschmutzung konnte mithilfe von Methylcellulose angequollen und abgenommen werden. Danach wurde das lose erhaltene Papierstück angesetzt und die Zeichnung durch Befeuchten und anschließendes Einpressen geglättet.

Der Kupferstich ist Teil einer Folge von acht Blättern mit allegorischen Darstellungen zur Wechselhaftigkeit der menschlichen Angelegenheiten (Circulus vicissitudinis rerum humanarum). Das Blatt ist signiert und bezeichnet „Martinnus hemskerck“ als „inventor“ der Vorlage. Gestochen wurde es von Cornelis Cort für den Verlag von Hieronymus Cock. Der antike Triumphwagen ist ein besserer Heuwagen, auf dem die Armut mit zerrissenem Gewand auf einem Bett aus Stroh thront. Angespannt sind zwei Klappergäule, die von der Hinfälligkeit begleitet werden. Im Wasserbad konnte die Vergilbung des Blattes wesentlich reduziert und störende Wasserränder entfernt werden. Ein Nachleimen mit Methylcellulose stärkte das Gefüge der Papierfasern und verbesserte so die Festigkeit des Papiers. Ein loses Papierstück konnte am Leuchttisch eingepasst und mit Japanpapier und Weizenstärkekleister hinterklebt werden.

Mimi Grossberg [1905 Wien – 1997 NY] war Modistin und Lyrikerin. 1938 flüchtete sie gemeinsam mit ihrem Ehemann Norbert Grossberg an Bord der T. S. S. Volendam nach New York, wo sie später die österreichische Exilgemeinschaft dokumentierte. Das Album aus ihrem Nachlass erzählt von ihrer Flucht und Ankunft in New York, lässt jedoch – außer in der Zusammenschau mit Grossbergs Tagebuch und Briefen – den Ernst der Lage und die damaligen Herausforderungen nicht erahnen. Neben Fotografien wurden auch Ansichtskarten von New Yorker Sehenswürdigkeiten, ein Stadtplan und Zeitungsausschnitte eingeklebt. Während all diese Einzelobjekte in gutem Zustand sind, waren die schwarzen Albumseiten stark abgebaut, daher brüchig und sehr beschädigt. Die Lösung für dieses Objekt war der komplette Austausch der Seiten durch säurefreies Papier und die Neumontierung der Fotografien und Papierobjekte entsprechend ihrer ursprünglichen Anordnung. Die Albumdeckel wurden restauriert, das Einlegepapier zwischen den Seiten durch säurefreies ersetzt.

Die 91 x 66 Zentimeter große Farblithografie wurde 1924 gedruckt. Der Verlag für Jugend und Volk spezialisierte sich ab 1921 auf die Produktion von Unterrichtsbehelfen für den Schulbetrieb. Die Darstellung versammelt auf einem Bild die unterschiedlichen Verkehrsmittel der Zeit. Gestaltet wurde das großstädtische Zusammentreffen von Autos, Fahrrädern, Pferdefuhrwerken und einem Raddampfer von Josef Danilowatz, der sich vor allem technischen Illustrationen widmete und von 1930 bis 1940 die Titelseiten der Märklin-Modelleisenbahnkataloge gestaltete. Hauptaufgabe bei diesem Objekt war die Abnahme der säurehaltigen, rückseitigen Kaschierung und der vorderseitig angebrachten Klebebänder, deren Klebstoffrückstände mit Aceton und Ethylacetat am Saugtisch entfernt werden konnten.

Die Gouache gibt die Panoramaansicht einer Fabrikanlage – sehr wahrscheinlich eine Textilmanufaktur der Industriellenfamilie Bujatti – mit dem rauchenden Schlot, dem mächtigen Hauptgebäude mit seinem Doppeladler im Giebel, der Fabrikantenvilla und einigen Nebengebäuden in einer lieblichen Hügellandschaft wieder. Das Blatt war auf einem säurehaltigen Trägerkarton montiert. Nach dessen mechanischer Entfernung konnten verbliebene Klebstoffreste mit Hilfe von Methylcellulose abgenommen werden. Im Bereich von Rissen, Knicken und Fehlstellen wurden die Ergänzungen mit Buntstiften, Aquarell- und Gouachefarben retuschiert.

Der in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts tätige Luigi Rossini war für seine Radierungen antiker, römischer Architekturprospekte berühmt. Er folgte in Rom Giovanni Battista Piranesi nach und verbreitete eine große Zahl archäologischer Ansichten in ganz Europa. Seine Darstellung des Tempels der Sibylle in Tivoli schildert die romantische Wahrnehmung des Monuments mit zwei Kindern, die auf einer Mauerbank in der Sonne sitzen und zwei elegant gekleideten Herren, die – vielleicht als Reisende auf der Grand Tour – den Tempel zu studieren scheinen. Ältere Klebebänder konnte man mit dem Skalpell und einer Pinzette entfernen, die Vergilbung und die Fleckigkeit im Wasserbad reduzieren. Das Bleichen mit Wasserstoffperoxid ermöglichte ein fleckenfreies Resultat. Einzelne Risse wurden hinterklebt und das ganze Blatt in einem letzten Schritt nach seiner Befeuchtung in der Feuchtekammer durch Einpressen geglättet.

In zwei Teilen, an den Rändern stark beschädigt und verschmutzt, kam ein Lehrbrief der Genossenschaft der Perückenmacher, Friseure und Raseure aus dem Jahr 1904 in unser Atelier. Die Vorlage der Heliogravur wurde gemäß einer Signatur bereits 1893 in einem dem Neo-Rokoko verpflichteten Duktus hergestellt. Nach der mechanischen Abnahme der oberflächlichen Verschmutzungen mit Latexschwamm und Skalpell wurden Risse mit Japanpapier und Weizenstärkekleister hinterklebt, zwei Fehlstellen am unteren Rand ergänzt und das Blatt nach indirekter Befeuchtung in der Feuchtekammer vorsichtig eingepresst und geglättet.

Zum Dank schenkte ein Chinese in der Zeit des Ersten Weltkriegs dieses Rollbild gemeinsam mit anderen Präsenten dem Großvater der heutigen Besitzerin. Die neben einem Mann abgebildeten Kinder und die dargestellten Pfirsiche gelten als Symbol für ein langes Leben. Die Signatur stammt vom Künstler Gan-Bei. Eine Beschriftung, bestehend aus den vier chinesischen Zeichen für Glück, Feiern, Divination und Vorhang, die erst nach der Entrahmung im Atelier sichtbar wurde, belegt die Funktion dieses Objekts – ein Vorhang für Glück und Feiern. Die europäische Rahmung, die nicht der charakteristischen Hängung eines Rollbildes entspricht, und das bisherige Fehlen eines Schutzglases verursachten eine starke Verschmutzung des Bildes sowie einige Löcher im Randbereich. Ein rückseitig angebrachtes Klebeband konnte nach Bedampfung mit Lösungsmittel mechanisch abgenommen, Rückstände von Klebstoff mit einem speziellen Radiergummi reduziert werden. Nach der Trockenreinigung des Objekts wurden Risse, Löcher, ein lose erhaltenes, wieder einsetzbares Papierteil und sehr fragile Bereiche hinterklebt. Fehlstellen wurden ergänzt und mit Farbstiften retuschiert. Im Bereich der auf einem textilen Träger gemalten Darstellung wurden jene Bereiche, die Malschichtabrieb aufwiesen, mit Aquarellfarben retuschiert.